收录了作者的12篇民间传奇类小说，小说中的故事从不同的人物层面，不同的时期，不同的故事情节，故事经历的时间跨度很大，从清朝末年《关东第一喝》开始，到军阀混战的《蛮荒年代》，抗日战争的《巧木匠呆儿》，解放战争的《祭日》，建国初期《一隅苍生》，直到改革开放靠山屯的系列小说《致富奇招》《为村民干件大事》等，每个历史阶段无不涉猎，这样便突显出人物的鲜明个性，故事的可读性强，情节耐人寻味，还能读者留下了深刻的思索。作者的小说有的发在《章回小说》《中华传奇》这样的通俗文学名刊上，还有几篇发表在《中国作家》《延河》《山东文学》等纯文学刊物上，足以说明作者的创作功力，该书值得一读。

自序


小时候，我一爱看书，二爱听故事。
我生长在一个有故事的生活环境中，我所居住的192大楼，到处都充满了神奇的故事。
我们的那座城市，只要提及192大楼，大多数的人都知道。它是铁路的住宅楼，是用以前两栋楼的住户人数命名的。这是座具有20世纪５０年代特点的建筑，红砖墙、尖顶，大多为二室，少量的一室，还有七八个三室，它的特殊在于房间的面积之大是同年代建筑不可同日而语的，正是因为这一点，这里住满了铁路的中高层的领导干部，这座楼也就承载了所有主人的故事。
那时的小朋友很多，上学时又恰值无所事事的年代，也滋生出许多靠边站而无所事事的大人们。一到晚上，尤其是夏天，就会聚集一群或几群的孩子们，围拢在大人身边听故事。这些大人们基本上是经历过战争的人，讲的都是自己的亲身经历。
大一点儿时，我才知道这座楼住的干部级别都是相当高的，铁路干部很多都是从部队转过来的，原本铁路都是部队的编制。比如，原来的铁路分局是从铁路军事管理处改过来的，我父亲说过去的那些处长们都是穿军服的，而且都是师一级的干部。在这里住的局一级领导就有三个，处级干部每个单元都有几个，还有一个材料厂的副厂长，年岁不算大，却是军一级干部，因为犯了错误，被贬为副厂长。
在他们经历的故事里，色彩纷呈、多种多样：这里有解放战争中骁勇善战的骑兵团长；有犯错误降级使用，而抗日时期就是军分区的参谋长；有起义的国民党少将和投诚的日伪警备军的团长。有趣的是一对老红军夫妇，我称为于奶的小脚老太太，总侉叽叽地喊我小山东，而我搞不明白的是于奶让我叫他丈夫为李大爷，她称李大爷为小李子。讲起李大爷来，于奶总是津津有味，说小李子是她的警卫员，当时才十几岁，一跑起来屉子枪老打小李子的屁股。于奶比李大爷大１４岁。于奶死的时候，我难过了好长一段时间。后来李大爷与一个比他年轻很多的女人结婚了，我又为于奶难过了很长一段时间。
也许正是这座大楼中这些传奇的氛围的影响，我的作品中追溯那些逝去的岁月的人物偏多，都以为我是个上年纪的人了，许多文友见到我以后，并无恶意地奚落我是一个怪异的古董。
而我们大楼空敞处大人们讲述的故事却是另一番的景象：有剿匪中我军一百多人遭埋伏只生还一人的曲叔；有从牺牲的战友堆中爬回部队的胡大爷，他的身体中仍保留着敌人的炮弹皮，我常顽皮地用磁铁贴在他的腿上试探铁家伙的所在。最可气的要数那位日伪时期投诚的团长，在任何场合下都是手按膝盖挺胸、正襟危坐，摆出一副威严状，说这是在黄埔军校时的规矩，他甚至竟口出狂言，说共产党的队伍根本打不过他，是共产党的政策征服了他。
不管别人信不信，反正当时我信了。烈士陵园林立的墓碑是最有力的佐证。我将大人们讲给我的故事再讲给同学们听，当我一讲到我军伤亡时，常引起同学们不满的愤慨，群起而攻之。但他们又常常经不起诱惑，还是找我，听我给他们讲故事，这样耳目一新的故事的确是太吸引人了，听起来还是那样的刺激。
什么故事也都有尽时，讲来讲去，讲得我山穷水尽，所有听来的故事都被掏空时，同学们余兴未尽，仍旧不依不饶，我便顺嘴胡诌编故事唬他们。我编的是一个剿匪的故事，当我讲到一位战士被一满掌熊毛的铁手掏心时，同学们哄然而起，声讨我是反动透顶。我毕竟幼稚，幼稚编出的故事中显而易见的是不足和虚假，何况是个刚满十岁的孩子即兴而出的故事。同学中一个叫刘柏松的同学惊呼我是“大白话”，我由此获得了这一殊荣。在二十年后的一次笔会上，一位叫荒原的作家曾说：撒谎的孩子都是聪明的孩子，那些超人的想象力就具有着作家的素质。现在要从文学创作上追本求源的话，与那时我能白话不无一点关系。我揣测着这次白话是否奠定了我创作的基础？

无

力歌，本名张力，1962年生于辽宁锦州。1988年开始写作，在《人民文学》《青年文学》《当代》《中国作家》《十月》《北京文学》等文学期刊发表中短篇小说401万余字，《小说月报》《中篇小说选刊》《中华文学选刊》《作品与争鸣》等选刊其中短篇小说数篇，著有长篇小说《世纪大提速》《大案追踪》《官殇》《铁老大命运》，短篇小说集《拥抱日出》《歌厅里的格格》和纪实文学集《罪恶档案》等，获国内各种文学奖十余次。中国作家协会会员、国家一级作家。

力歌的铁路题材小说，源于他的生活，更源于他对人物细致入微的观察和深度思考。